有西人教英文的春田花花幼稚園

大概是半夜上非死不可看了一眼looking for Mies的介绍和剧场照片，30号半夜决定去香港，于是半夜订机票收拾行李第二天一早的飞机我就睁着眼睛上的飞机。到了宾馆还看了会国庆阅兵，，汗，然后下午去文化中心看looking for Mies。门口看到王大师，，打了招呼聊了几句，不知道他看完密斯什么感想。

looking for Mies的场刊是一张文化中心剧院的立面图，以及有胖子的一段话，开场以后黄大徽出来介绍了几句然后说原本打算说一段话但是现在不想说了，希望大家花10分钟时候读一下海报上那段文字，大家都呆了，笑了一阵以后认真地读起手边场刊上的话。那段话的大意是介绍了大剧场的长宽比例形制剧场内部的结构以及将会在之后出现的构架等等。大屏幕上的时钟滴答滴答跑完600秒后便正式开始。前半段是利志达的绘画为主的影像，整个屏幕高的密斯的像，后半部分是主角是舞台空间以及装置制造的光影和多媒体影像。空间和声音是剧场的主角，音乐方面以电子音乐为主要结构，某些部分由nerve现场弹小宇宙，电子音乐很震荡。。。。密斯的几句话”God is in the details”、”less is more”、”I don't want to be interesting. I want to be good”.”A chair is a very difficult object. A skyscraper is almost easier. That is why Chippendale is famous.” “Architecture is the will of an epoch translated into space.” ”Architecture starts when you carefully put two bricks together. There it begins.”等等反复地在开头中间结尾以各种形式出现。我觉得这是一部手法很干净而且从头到尾有非常成熟和理性思考的一部剧，比大紫禁城喜欢多了。

晚上的建筑是……音乐对话分为上下两个部分，上半部分是音乐和影像的，我喜欢alok的那部分，吧建筑图形化地拆分想法很有趣。下半部分是建筑师的讲座，没听到第一场的刘家琨，这天是朱小地，不熟，不过他后来放的大明宫含元殿御道保护项目的PPT似乎之前有看过这个项目的介绍。话说回来香港人似乎不太喜欢此人的讲座，讲得观念很老一套而且还打点官腔。

第二天睡到下午，晚上起来去听音乐对话，这天讲的是王澍，大师从宋画出发讲，之后讲了象山校区、威尼斯双年展的瓦园还有宁波美术馆等等，把香港人都给镇住了，大师还把他对之前三个音乐人的作品的观感讲了一下，我还以为他会无法接受噪音。。总之很有趣，这天的影像和音乐部分我也很喜欢，个人觉得比第一天的好，最喜欢的是潘德恕的作品，之前大师说他的那个影像像一张透视素描，我看也像一张具象表现主义的结构素描，像地下通道又觉得是车轨，一直向前延伸又是看不到尾的未知状态。黄仲辉的作品我喜欢影像部分，把建筑图形化甚至像素化拆分重构，加入了汉字的拆分重构，这个手法还蛮像美院学生爱用的手段，不过音乐么，我实在接受不了实验噪音，觉得听着会短命。。。
结束以后和中大建筑系的何教授聊了一会就看到胖子抱着一堆东西从大剧院过来然后和何教授打招呼，然后看了我两眼走掉了。。。之后碰到荣伯伯和王大师聊天，荣伯伯记性真好，看到我就认出来了，和荣伯伯聊了好一会天，问了之前看密斯的感想，，于是我把对大紫禁城的不满也说了。。据荣伯伯说紫禁城游记他之前在南京看过排演非常好，，所以大家有兴趣的就去看吧，反正我没有签注了想去也去不了。王大师夫妇俩走的时候也打了招呼荣伯伯还很奇怪的问我们怎么认识，，，我说是我老师啊，汗。。。聊天的时候荣伯伯碰到nerve就找他有事聊了很久，我在旁边等着，荣伯伯看我无聊就介绍nerve给我认识，nerve还很不熟练地用过于说他是许敖山，，我想说我早就知道你了，在pancakes那个电影里在后面默默弹电子琴的那个嘛，，后来一想我看的是盗版，，个么还是不说了。跟荣伯伯从剧场门口聊到楼下然后他又说了夜奔的事，恩恩恩肯定去看的。

本来打算3号就走了，后来半夜觉得干脆多听一场得了，然后订房间，七转八转地托卓妈帮我订4号的机票。。。半夜终于搞定了，还让卓妈帮我查了湿地公园怎么走，就因为之前胖子在那个啥啥评选推荐过。卓妈说不远，我就放心睡了，反正我的地图上压根已经没那个区域了。第二天睡到12点才起来，地铁坐到美孚后一站的时候已经全是山了，，，我心想，这还不叫远么 。。换了2趟地铁之后到天水围换了轻轨，像两节的小火车，我还满喜欢那个区域的，人少，有单车径，轻轨的轨道遍布，比起市中心更像人活的地方。湿地公园最让我感兴趣的是访客中心以及人参与互动的部分以及整个人流线的设置，我要好好研究一下地图。另外职业病发作，人家是去拍小鸟小花的，我是去拍建筑拍景观构架拍细部设计的，累。。。回去去尖沙咀的HM买了件衣服，然后赶回宾馆放东西又赶去文化中心听最后一场讲座，音乐部分还是跟昨天一样，建筑师是张雷。结束以后跟胖子打招呼，然后脑残地跟他说了对大紫禁城的不满，说起游记，他还是那句来看了就知道了，，，真无趣，还是荣伯伯好，于是结束以后我和宓妃边吃宵夜边说了胖子的坏话，好吧，我要弃暗投明改丽娟荣伯伯好了。

另外的八卦就是于逸尧天天跟他男人一快去看演出，另外逗了小陈，宓妈也如愿地在中秋夜跟老杨勾搭上了，中秋快乐这种恶心的话我是绝对跟偶像说不出口的。。。

另外这两天的票房真是可怜，密斯啊我估计50%大概，讲座每天就门口零星几个人，我估计大半听得都是进念的人，今天又看到明报上说政府要减少对九大艺团的财政支助，然后胖子又开始骂人了，说要逼得裁员云云，真可怜，这建筑艺术节办得了3年么。。。
话说我拿了很多mies的宣传单张，，，拿来糊墙

真是不得不承认老了，去年还能前一天冲去看《上帝来到中国》第二天一早就从香港兜回来，今年坐了去的两小时飞机就喊了大概10遍腰疼。26号下午在艺术馆的讲座是陈瑞宪，，其实我去前根本都没仔细看资料到底是谁，，，因为没预定还在门口等了会，不过幸好这类讲座大概本来就是坐不满的。陈瑞宪先生是台湾大半诚品书店的设计者，讲座的主题中国古典建筑美学是个很大的范畴，还好他讲得并不无趣，不学院也没大段陈词滥调，反而结合他的作品更有趣，在日本读过设计有自己的偏执，是个受益匪浅的讲座。年初胖子不是参加董阳孜和10个设计师艺术家的展么，陈先生也是其中一位，他放了胖子的作品照片也大致讲解了一下，才知道他那个投影据说笔画会慢慢消融，像笔蘸了水在地上写字一样。我也很喜欢陈自己的作品，用镜子让笔墨投射倒映成为化解了书法结构的像绘画一样的作品。

晚上想着也没事就跑去看了大紫禁城，之前虽然被人怂恿买280的，不过想想反正27号的票位置很正就买了楼上的位，结果发现多媒体以及剧场的效果其实不如坐远了看更好。等候开场的时候四处张望胖子，结果却在观众席里瞄见巴东。大紫禁城的构架变成了天圆地方，我有点像不明白，这个词为什么能拆成4各部分，天圆难道不是和地方对等，天和圆又怎么能并列地拆分，，，好吧，我钻牛角尖。。剧的第一印象是这次的舞台设计和多媒体的部分我真的非常喜欢，不过剧的主题到底是什么？历史的前行啊寂寥啊这些都有了，可是我还是找不到一个主题，但如果要说形式就是内容，，那么，，我还是觉得形式是否多了。。

这次的舞台设计和多媒体部分我非常喜欢，飞飞飞那段我一直就在盯着影像看，觉得最有趣的是把紫禁城平面图放大到一定比例所产生的圆形方形线条充满西方几何感的平面图形，之后被分割成若干小方格格子里平面和建筑局部放大照片穿插所形成的三原色的构成变得很德国。还有模仿日食的四周打灯的圆形屏幕以及投射的类似鱼眼的建筑全景照片，汉字重叠构成的三维的建筑模型。

黄耀明大概就是一个为了票房而考虑的小广告（虽然拿着游记的票估计去不了不过我觉得游记应该会比这个好，起码从剧本出发，要表达的那根线会更清晰吧），歌词不精也是其次了，我恶毒地觉得少了他也许更好，，，那羽毛衣服基本就是从被污染的海里捞出来的小鸟，尤其白色衣衫那个part，，他的作用是什么？我甚于觉得谁会去感性体会大与小这样奇怪的歌词由陈浩峰来唱大概会更有趣。今天下午那场还忘词了，那雕梁画栋，想了半天愣是没出来，然后心都慌了节奏也乱了，不就三首歌吗？

女小生我的确是没撒兴趣，但是石小梅唱得真是好，声音是亮得来，我在三楼都能完全感受得到那个力量。开始听的时候不喜欢一只燕子的那长段念白，真的不知道要表达什么，看上去不甚关联的词一个个地往外蹦，觉得形神涣散抽象得很，但是慢慢的越来越喜欢，让我想到黎达达荣的那本东宫西宫的前言以及陈浩峰那首巨长歌词的唱k回忆录，因为听说写词的是何、陈还有张弘就没细想，结果到今天回来的飞机上闲着没事翻宣传册看到导演的话才发现那段果然是胖子写的。。好吧，我果然就是好这口。听到礼仪廉耻都觉得她要接下去唱从不学会。。。

还有一个点就是头一场有句昆曲念白万岁万岁万万岁，字幕屏上那么打的，结果唱了万岁万岁，到今天看字幕屏和念白都换成了万万岁万万岁。

还有头一场我旁边坐的两个说国语的女生开始看到有昆曲似乎很高兴然后听一只燕子就开始不耐烦，听到后面一直重复的奈何天一直唧唧歪歪笑个不停，我从他们的对话中感觉出她们似乎是来看黄耀明演唱会的，第二场我旁边坐的女生开场5分钟就睡着了，我后面2个外国人看完以后讲这剧应该叫How to be a King。。。。

PS：今天开场前看到胖子了，盯了他好久到不得不进场前不得不过去跟他搭讪了，跟他提了苏州的事，问了他王澍的讲座的事，不过我2号大概估计是去不了的，他也顺便跟我打了广告说你来看就知道是怎么个形式了。。。以及最后看到我以秒速逃走的事，以上。。。。

说到底，胖子是个有大理想的人，他大概也想做一些事，建筑和舞台，如果像密斯那样单纯用音乐和多媒体来完成也许结合得会更好，如果做得不好便是假大空，他可别也变成形式大于内容的人。。看了这几本进念的剧，我最喜欢的还是万历，归根结底是本子本来就好，形式上恰如其分的到位

口齿清楚头脑清晰，真爱听胖子讲话，比栋笃笑还好听

我要好好学习天天向上，718一转眼就过去了，什么97人山人海啊，都是浮云

http://www.youtube.com/watch?v=fIbEDLrKsxA

之前还有点担心某人会就烛光晚餐的事说点什么,搞得跟道长一样月末就来不了了（据说广州某高校学生还接到短信说如果近期有接到梁氏反*动分子来学校讲座的消息就报告领导，看得我昨天笑了半天）。结果某人当时什么话也没说我就奇怪了半天，后来看到他说的那段话又觉得说的很好，恩。

那一年發生的事,對於一個生於具備人生自由的社會,是難以理解的, 直到今天每年一次的紀念,也是感性主導的情緒,二十年的香港和二十年前的那個香港,兩個所謂對立的派別,民主派和建制派;也是和用愚民和只有我是對的態度,令社會更分化更沒有智慧去處理那個二十年前發生的事件, XX成為了傳媒的一種賣點,深度和理智的討論被邊迨化,報紙電視電台所讀所見大都是一些情緒式的爭論,我自己常常在想,香港的自由為什麼常常只可以是停留在情緒發洩也的自由 ?而不可以有者更多的智慧上理證?

（XX是我自己替换的数字，某人的打错的字还真多）

先随便写个记录吧，下午等飞机的时候在本子上随便记了一点

看《上帝来到中国》的时候，有点走神，尤其是冗长的独白从老杨口里说出来的时候。陈浩峰的确是进念的头牌，什么都能演，什么都有自己独特的风格，每次小陈的出现都很好笑，也是调动气氛的关键段落，有一回老杨的独白听得昏昏欲睡的时候，被小陈的嘻哈颠醒了，不仅歌词雷，而且他穿着HIPHOP的宽大衣裤，然后带了根长到膝盖起码直径有10公分的银项链。还有学法国人讲话的调调也很好笑，不过这次的搞笑我觉得有强插进来，为了调节气氛而硬生生加入的感觉。万历的时候整个剧每个部分松弛有道，所以看着感觉是很紧凑的，不过万历也改了好多轮了，《上帝》也许会有更好的修改版本。

觉得神来之笔是结尾吧。很犀利，很嘲讽，原本以为以胡导演的性格，大概会一直配着火车声把100元人民币的主席头像从眼睛慢慢镜头放大到结束为止以考验观众的耐心，结果配乐一转，换成了邓丽君的《何日君再来》，这个组合有意思。而重复了三遍的毛 泽 东语录：“司徒雷登走了，白皮书来了，很好很好。”既说了曾经某个时代某些话语的盲目的信仰，也是编剧和导演的不甘。说到沉闷，也许可以理解某人的心情，导演最近的戏话语越来越多，慢慢地像要在短暂的几个小时内，把这一切的种种完全灌输到观众的脑子里去。这次既然以讲课开头，那么感觉更强烈，像一堂超长加量版历史课。至于戴圆眼睛的神似胡恩威的小姑娘那段话，又长又雷，，吾简直都听出了连爷爷您回来了的味道。上次问他空间问题的时候，他也提到更喜欢《华严》的后面部分，以比较虚的，更抽象一些的手法来处理空间，而更少用一些写实的意象，看来这个空间和编剧上还是双重标准了。另外黎达达画的那么多画原来没有都用上去，开篇还满有意思，后面就很少，而且后面那个南方公园。卡通脸也太不搭了吧，其实干吗不更多地延续开篇的风格，或者索性做成一条比较完整的线来串起呢，总觉得整个剧有点点乱有点点太过厚实。

不过呢，我还是偏偏很喜欢胡恩威啊，各么偶像就是个絮絮叨叨很有社会责任感的人。。。。导演头发长了好多，越来越圆了

为了说明小陈的打扮，我偷个图。。

另外看了发的死亡笔记的宣传单张，真的很有意思啊，妒忌能去的人